Триумф Великого комбинатора: заседание продолжается!

  В последнее время великий комбинатор полностью овладел всеми моими мыслями. Теперь я постоянно ищу новые сведения о самом Остапе Бендере, Илье Ильфе и Евгении Петрове, их других произведениях и о быте 20-30-ых годов XX века. Среди этой груды информации я нашла "мечту идиота" - продолжения истории Остапа. Первым из них был роман Бориса Леонтьева "Триумф Великого комбинатора, или возвращение Остапа Бендера". С него я и начала.

  Сюжет произведения очень интересен. Остап, ранее не занимавшийся ограблением организаций, взялся за крупное и скользкое дело - подделку денежного перевода. Он устанавливает связи в городке Немешаевске и создаёт лжефирму "Немхерес". Этой фирме из Москвы, естественно, при содействии Остапа, посылают деньги, но попадают они на счёт не "Немхереса", а "Немхересплюса". Оттуда кругленькая сумма в десять миллионов советских рублей пересылается обратно в Москву, а затем "белыми лебедями" летит в один из швейцарских банков. Бендеру же остаётся только выбраться из Советского Союза. На пути к заграничному благополучию Остап встречает массу новых людей: служащих с говорящими фамилиями, предприимчивых нэпманов, английского туриста, впоследствии его лучшего друга, ведущих политических деятелей и даже самого товарища Сталина (в душе я давно ждала такой встречи), а также старого знакомого - подпольного миллионера Александра Корейко. 

  Где-то в конце второй трети книги великий комбинатор умудряется всерьёз влюбиться, развить бурный любовный роман и эффектно расстаться с любимой. Честно говоря эта часть повествования не понравилась мне больше всего. Я считаю, что гении вроде Остапа Бендера должны быть одиноки или иметь друзей, но никак не жену и не любовницу.

  По стилю книга достаточно сильно отличается от произведений Ильфа и Петрова. Во-первых- обилие нелитературных терминов. Если, например, в романе Сэлинджера "Над пропастью во ржи", жаргон смотрелся гармонично, то здесь его неоправданное обилие резало глаз. Я просто недоумевала - зачем речь советских служащих "засорять" руганью? Чтобы изобразить их в невыгодном свете? Показать правду? Но ведь в оригиналах - "Двенадцати стульях" и "Золотом телёнке" - ничего такого не было даже в рукописи. По-моему, продолжение должно писаться с оглядкой на оригинал.

  Во-вторых, иногда поведение леонтьевского Остапа ставило меня в тупик. Я внутренне кричала: "Остап, ты ли это?!" и понимала, что нет, это не тот Остап, которого я привыкла видеть на страницах романов Ильфа и Петрова. Но потом я поняла, что он и не может быть таким же просто потому, что автор другой, и все поступки великого комбинатора можно объяснить его способностью приспосабливаться к обстоятельствам.

  В-третьих, юмор Леонтьева был не так тонок, как у Ильфа и Петрова. Очень часто его (юмора) неприкрытая "бытовуха" просто раздражала. 

  В целом, роман неплохой, но ему далеко до оригинала. Конец его тоже не обнадёживает: Остап уезжает из СССР, осуществляет свою "хрустальную мечту детства" - едет в Рио-де-Жанейро и обречён на мирное существование. Но я думаю, не это идеал жизни Бендера. Идеал его жизни - это вечные аферы, краткие передышки в тюрьме и на свободе, свободный полёт, ограниченный лишь границами Советского Союза и Уголовным кодексом. А хрустальные мечты созданы для того, чтобы не сбываться.

  P.S. Сейчас написано множество книг-продолжений похождений Остапа, но все они относятся к событиям после "Золотого телёнка". А вот мне интересно - что было с сыном турецко-подданного между 1927 и 1930 годами?

Писатель-провидец. Часть 3

  Продолжение списка интересных произведений Александра Беляева:

  "Человек, потерявший лицо" -  рассказ, показывающий, насколько жизнь и карьера актёра и человека вообще зависит от лица. Комик, обладающий некрасивой внешностью, теряет работу и славу, исправив ошибки природы.

  Очень подробно описан процесс вылечивания людей с физическими отклонениями. Иногда мне кажется, что рассказы Беляева - это подспорье для современных учёных, и прямо с них можно "списывать" полезнейшие изобретения.

  "Небесный гость" - небольшая повесть о двойной звезде, подлетевшей очень близко к Солнечной системе, и о смелых учёных, не побоявшихся полететь на одну из планет этой звезды. Читая подобные книги, удивляешься во-первых точности писателя, только предполагающего о существовании того, о чём пишет, и во-вторых, необозримой писательской фантазии, уводящей его в самые неизведанные дали.

  "Анатомический жених" - одно из последних произведений писателя. В нём он, по-моему, плохо раскрыл техническую сторону идеи, зато человеческие отношения описаны наиболее ярко.

  "Рогатый мамонт" - рассказ о курьёзе, вызванном неграмотностью коренного населения севера России. Здесь показан удивительный летательный аппарат, работающий на электричестве, и сверхплотная материя - мечта современных учёных.

Шедевр кораблестроения

  Продолжая читать романы Жюля Верна, я набрела на произведение "Плавучий остров", написанный в 1895 году. Главный "герой" этой книги - рукотворный остров Стандарт-Айленд, способный перемещаться по водной поверхности. На острове расположен целый город Миллиард-Сити, где обосновались американские богачи, чьё состояние исчисляется в миллионах и миллиардах долларов. Это самый лучший город из когда-либо созданных: он электрифицирован, корабли доставляют туда лучшие продукты и предметы обихода, а главное - благодаря способности свободно плавать по Тихому океану городу не страшны ни снег, ни засуха, ни затяжные ливни, потому что остров переплывает в самое благоприятное место.

  Вот в такой райский уголок и попадает французский Концертный квартет, совершающий турне по Соединённым Штатам. Теперь Себастьен Цорн, Фрасколен, Ивернес и Пеншина будут целый год играть только для жителей Миллиард-Сити. И конечно же, за хорошую плату - миллион долларов за год. Казалось бы, французам можно позавидовать - ведь они не только пользуются всеми удобствами плавучего города, но и посетят самые живописные острова Тихого океана. Но виолончелист Себастьен Цорн предрекает острову плохой конец. Что же может повредить огромному чуду кораблестроения, этой "жемчужине Тихого океана"? Человеческие распри...

  В романах Жюля Верна меня всегда поражали необычайные изобретения. Кто бы мог подумать, что в конце девятнадцатого века мысль гения фантастики уйдёт далеко-далеко, за тридевять времён, и вынесет оттуда такие чудеса техники, какие многим современникам и не снились. Одновременно Верн очень точно показывает характеры разных людей и даже разных национальностей и государств.

Пикник на обочине

  Год назад я была очень увлечена повестями "Понедельник начинается в субботу" и "Сказка о Тройке" братьев Стругацких о работниках Научно-исследовательского института Чародейства и Волшебства. Потом мне захотелось найти и почитать ещё что-нибудь из произведений тех же писателей. Так я наткнулась на "Пикник на обочине". Это действительно неплохая, немного грубоватая книга, написанная в любимом жанре Стругацких юмористическая фантастика.

  Действие происходит в том уголке выдуманной англоязычной страны, куда при обычных обстоятельствах никто бы и не заглянул. Но после Посещения в городке Хармонт стало твориться нечто необъяснимое, сверхъестественное. И люди пытаются освоить новую территорию - Зону.

  С появлением Зон появляются люди, выносящие из низ артефакты - сталкеры. Жизнь одного из сталкеров, Рэдрика Шухарта из Хармонта, и описывает книга. Он многократно рискует жизнью и здоровьем, но продолжает вылазки в Зону. Мало кто может так хорошо ориентироваться в Зоне, как Рэдрик. Но судьба его печальна. Зона отбирает у него лучшего друга, уродует его дочь. Вдобавок все вещи, с трудом вытащенные Рэдриком из Зоны, попадают в руки к дельцам, гоняющимся за наживой, и представляют опасность для землян.

  Люди пытаются догадаться, в чём причина Посещения и что хотел этим сказать внеземной разум. Один из героев книги, доктор Валентин Пильман, образно предполагает, что все артефакты — «пустышки», «этаки», «браслеты» — это всего лишь космический мусор, оставленный инопланетянами на планете Земля во время случайного посещения, сродни пустым банкам и бутылкам, забытым после человеческого пикника на обочине дороги.

  И всё-таки главная тема этого произведения не возможность Посещения, а реакция на него разных людей, их выбор в использовании неизведанных вещей.  

Главное, ребята, сердцем не стареть!

  "Эта милая Людмила" - один из известнейших романов необыкновенного на мой взгляд писателя Льва Давыдычева. Его необычность заключается в том, что он пишет для детей, но общается с ними через книгу, как со взрослыми. Лев Давыдычев в своих повестях "Лёлишна из третьего подъезда", "Многотрудная, полная невзгод и опасностей жизнь Ивана Семёнова, второклассника и второгодника" и романе "Руки вверх! или Враг № 1" описывает ситуации, когда дети делают что хотят, а точнее - ничего не делают, и различные выходы из этих ситуаций.

  Так и в романе "Эта милая Людмила". В деревню, где припеваючи жили вконец избалованный Герка Архипов и пара местных хулиганов - Пантелеймон Зыкин по прозвищу Пантя и котище Кошмар, приехала странная особка, угрожающая переменами к лучшему всей вышеперечисленной компании. Эта милая Людмила, лично говорившая с Юрием Гагариным и даже имеющая его автограф, очень решительна, умна и рассудительна. Она видит проблему с разных сторон и может оценить и понять её лучше многих взрослых. Людмилушка никогда не скучает и не бездельничает и всегда найдёт выход из создавшегося положения.

  С её приездом в жизни Герки всё перевернулось с ног на голову, у Панти появляются проблески разума, и даже тётечка этой милой Людмилы Ариадна Аркадьевна, ранее ненавидевшая всех людей младше двадцати лет, стала терпимее относиться к присутствию детей вообще и в её доме в частности - Людмила поселилась у своей тёти. А сколько интереснейших приключений выпало на долю обитателей деревни - всего не перечислишь! Но финал, как это и бывает в произведениях Льва Давыдычева, неоднозначный. Писатель как бы предоставляет своим героям два пути: один верный, но сложный, другой простой, но приводящий к ужасным последствиям.

 

  В своих книгах Лев Давыдычев показывает детям и их родителям результат халатного отношения к воспитанию и тех, и других, а также призывает взрослых не забывать, какими они были в детстве, чтобы лучше понимать детей. "Главное, ребята, сердцем не стареть!" - любимая фраза одного из героев романа - дедушки Герки, и одновременно главная мысль книги.